лКолосс╗, лколоссальный╗ - эти слова звучат для нас привычно. Но отнкуда они ведут свое начало и что значили первоначально? Колоссами древние греки называли статуи, высота которых была много выше человеческого роста. Впервые гигантскими статуями греки познакомились в Египте. Об египетских колоссах не один раз упоминает Геродот в своем рассказе о достопримечательностях страны египтян. Много колоссов создали и сами греки. Одним из древнейших было примитивное бронзовое изображение бога Аполлонa в Амиклах, достигавшее в высоту 13 м. Но самым известным и популярны был Колосс, воздвигнутый на о. Родос, Ч гигантская статуя бога солнца Гелиоса. Вот что говорится о Колоссе Родосском в эпиграмме неизвестного автора:

Жителя Родоса, племя дорийцев, колосс этот медный

Величиной до небес. Гелий, воздвигли тебе,

После того как смирили военную бурю и остров

Обогатили родной бранной добычей своей.

Не над одним только морем, но также равно и над cушей

Светоч свободы они неугасимой зажгли.

Ибо ведущим свой род от Геракла по праву наследства

Власть подобает иметь и на земле, и в морях.

К концу IV б. до н. э. среди греческих государств самым богатым и могущественным был Родос. Огромные доходы Родосу приносила торговля. Торговый оборот родосской гавани достигал в годы расцвета 8500 талантов.( Родосские купцы проникали в самые отдаленные страны Ч в Сицилию и Африку, к северным берегам Понта Эвксинского (Черного моря). Родосцев почитали искуснейшим в морском деле народом. На Родосе был разработан морнской кодекс, который считался обязательным для моряков всех стран.

В 305 г. до н. э. богатства Родоса привлекли внимание знаменитого полководца Деметрия. Деметрий 6ыл сыном Антигона, одного из наследников державы Александра Македонского. После смерти Александра огромное царнство македонского завоевателя поделили самые влиятельные из его полководцев. Каждый из них стремился захвантить себе богатейшие и лучшие земли. Птолемей утверндился в Египте. Селевк Ч в Вавилонии. Антигон захватил Переднюю Азию и Сирию. Было ещё много других претендентов на власть и земли завоеванные Александром Македонским. Все они вели между собой непрерывные войны.

Родосу долгое время удавалось избегать столкновения с воинственными соседями. И вот Деметрий, уже прославивший себя многочисленными победами, потребовал от родосцев помощи в войне против Птолемее. Но для родосцев выполнить это требование было невозможно. С Египтом Родос связывали прочные торговые отношенния. В Египте родосские купцы закупали большую часть хлеба Ч важнейшего продукта своей торговли. Родос отнветил Деметрию отказом. Тогда к берегам острова двиннулся огромный флот. Началась осада. Войска Деметрия были оснащены всеми новейшими изобретениями военной техники. Гигантские тараны пробивали бреши в стенах Родоса, метательные машины засыпали осажденных каменнными ядрами и стрелами.

При осаде Родоса была впервые применена новая осаднная машина Ч гелепола. что значит лберущая города╗. Как сообщает Витрувий гельполу изобрел афинский архинтектор Эпимах. Она представляла собой высокую башню на колесах. По сведениям, приведенным у Витрувия. вынсота башни была около 40, ширина около 15 м. Тяжелую машину приводили в движение и обслуживали 3400 челонвек. В нижних этажах этой гигантской машины находился таран, разбивавший городскую стену. Внутренние лестнницы вели в верхние этажи, где находились метательные машины и располагались стрелки из лука, пращники. Листы плотного железа, которыми была обшита гелепола, прикрывали тех, кто в ней находился. Высота гелеполы позволяла осаждавшим метко и беспрепятственно обстренливать защитников города. Придвинув машину вплотную к укреплениям, на стены города с помощью веревок можно было спустить подъемный мост. Гелепола ежедневно нанносила огромный ущерб родосцам. Но хотя гигантская, невиданная прежде осадная машина и вызывала у них ужас, родосцы все же не сдавались. Позади разрушенных стен по ночам они строили новые. Совершая время от времени вылазки, родосцы разрушали и сжигали стенобитнные машины. Союзники родосцев, в том числе и египетнский царь Птолемей, снабжали их продовольствием различным снаряжением. Доставляли его египетские моряки, которым удавалось прорываться в Родосскую гавань.

Год, потраченный Деметрием на безуспешную осаду Родоса, дал возможность врагам победоносного полконводца повести наступление на земли, завоеванные им прежде. Деметрий вынужден был заключить мир. По условиям мирного договора родосцы стали союзниками Денметрия. Но к войне с Египтом он их так и не смог принундить. Война с Родосом принесла Деметрию прозвище Полиоркет (лосаждающий города╗). Но победу фактинчески одержали родосцы. Осада была снята, войска противника покинули остров. У стен города осталась гигантская гелепола, которую Деметрий оставил родосцам. Победа Родоса окончательно упрочила значение его как крупнейшего торгового центра во всем Средиземнонморье.

Отстояв свою свободу и утвердив свою власть лна земле, и в морях╗, родосцы решили в память об одержаннной победе воздвигнуть гигантскую бронзовую бога солнца Гелиоса Ч покровителя острова. Как рассканзывает легенда, о. Родос подняли боги со дна морского по просьбе Гелиоса. Родос называли священным городом Гелиоса. Изображение головы бога в лучистом венце родосцы чеканили на своих монетах. Статуи Гелиоса украшали родосские храмы.

Народное собрание родосцев решило продать железо, которым была обшита гелепола. Были проданы и другие осадные машины, доставшиеся родосцам в результате победы. Всего выручили не менее 300 талантов. Эти деньги решили истратить на возведение новой, ненвиданной прежде статуи бога солнца. Материалом для статуи должна была служить бронза.

Античные скульпторы, работавшие в бронзе, часто пользовались техникой литья. Создание литых бронзовых статуй было очень трудоемким процессом, требовавшим большого мастерства и технических навыков. Вначале скульптор лепил в глине в полный рост точную копию своей будущей скульптуры. Глиняная фигура была как бы ядром, основой, на которую наносился слой воска такой толщины, какую скульптор хотел придать бронзе. Глина же занимала как раз то место, которое в скульптуре должно было оставаться полым, пустым. Когда восковая поверхность была готова, поверх нее фигуру снова покрынвали глиной так, чтобы верхний слой плотно облегал воск и полностью соответствовал внутреннему ядру. Так как этот верхний слон глины должен был служить формой для изготовления статуи, его обрабатывали особенно тщантельно. Вверху глиняной формы оставляли отверстие для заливки металла, проделывая также небольшие отверстия и в других местах, верхнего слоя. Через них при заливке должен был выходить воздух. Иначе под напором воздуха глиняная форма могла разорваться. Для того чтобы в пронцессе литья верхняя форма не сдвинулась, между двумя слоями глины вставляли тонкие железные прутья. После этого форму нагревали, и при этом воск вытекал через оставленные отверстия. Затем производили обжиг глины, чтобы она могла выдержать высокую температуру раснплавленного металла, только тогда приступали к литью. Расплавив бронзу, ее медленно заливали в форму через трубку, приставленную к верхнему отверстию. Бронза растекалась внутри глины, занимая место, освобожденное воском, и равномерно обволакивая глиняное ядро. Когда металл остывал, верхнюю форму осторожно разбивали и выскребали глину, оставшуюся внутри скульптуры. Все неровности на поверхности металла сглаживали и полировали особыми инструментами. После этого работа считанлась законченной.

По преданию, среди греков первыми стали отливать статуи из металла самосец Ройк, и его сын Феодор, живншие в VII в. до н. э. Их произведения, однако, были еще весьма примитивны. Каждую статую вначале изготовляв по частям, из которых затем составляли целую фигуру. Но постепенно поколения греческих скульпторов одно за другим совершенствовали технику литья, открывали новые сорта бронзы, служившей для создания замечательных произведений искусства. В период расцвета греческой скульптуры в бронзе работали многие прославленные манстера. Широкой известностью пользовались бронзовые статуи одного из величайших греческих скульпторов Мирона из Элевфер.

Всем хорошо известна фигура дискобола Ч юноши, мечущего диск. Мраморные копии бронзовой скульптуры Мирона сохранились до наших дней. Юноша Цатлет изображён в движении. Тело склонённое вперёд, напряжённо, правая рука отведена назад. Секунда и атлет резким толчком бросит диск, зажатый в правой руке далеко вперёд.

Полон надежды бегун: на кончиках губ лишь дыханье.

Видно: втянувшись вовнутрь, полыми стали бока.

Бронза стремится вперед за венком; не сдержать ее

камню;

Bетра быстрейший бегун, чудо он Мирона рук.

Изображения животных, отлитые скульптором из бронзы, отличались необычайным реализмом. В древности особенной известностью пользовалась созданная Мироном статуя коровы. Сохранилось множество эпиграмм, в которых греческие поэты восхищаются замечательной живостью изображения. Вот одна из них:

Овод, обманут Мироном и ты. что стараешься жало

В неуязвимую грудь медной коровы вонзить?

Не осуждаю тебя, Ч что для овода в этом дурного,

Если самих пастухов ввел в заблужденье Мирон.

Но особенно высокого расцвета бронзовая скульптура достигла в IV в. до н. э. в работах скульптора Лисиппа. Лисипп был родом из Сикиона, где еще в V в. до н. э. возникла школа мастеров, работавших в бронзе. Здесь были созданы новые, высококачественные сплавы, значинтельно улучшена техника литья. О Лисиппе говорили, что некогда он работал подручным в мастерской, где изготовнлялись изделия из бронзы. Гениальный скульптор был самоучкой. Бронза была его любимым материалом. Из нее он создавал колоссальные статуи и многофигурные компонзиции. Древние авторы приписывают Лисиппу около 1500 различных произведений. Еще в древности прославилась статуя апоксиомена. Скульптор верно и живо изонбразил юношу-атлета после борьбы, счищающего скребком пыль и грязь, приставшие к телу. До наших дней сохранинлась лишь мраморная копия этой статуи, созданной Лисиппом из бронзы.

Скульптор уделял много внимания изучению человеческого тела в движении и покое. До нас дошла в позднейншей переработке статуя отдыхающего Геракла Ч одно из лучших произведений Лисгппа. Геракл был его любимым героем. Подвиги легендарного греческого героя не раз служили скульптору темой для создания ярких композиций, полных жизни и движения. Особый интерес представляют скульптурные портреты, созданные Лисиппом из бронзы. Великий мастер придавал большое знанчение верной передаче внешности своей модели. Большое впечатление на современников производили портреты Аленксандра Македонского, которые царь предпочитал рабонтам всех других скульпторов. Об одном из таких портрентов поэт Посидипп (IVЧIII ва. до н. э.) писал:

Мастер со смелой рукой, Лисипп, сикионский ваятель.

Дивно искусство твое! Подлинно, мечет огнём

Медь, из которой ты образ отлил Александра. Не вправе

Персов хулить мы: быкам грех ли бежать перед львом?

Как сообщают древние авторы, Лисипп прославился также созданием гигантских статуй. Одна из них Ч статуя бога Зевса высотой в 40 локтей (около 20 м) Ч была вынполнена скульптором для жителей города Таревта. Эта статуя считалась самым большим из созданных в Греции колоссов. Славу ее предстояло затмить новой гигантской статуе, о возведении которой мечтали родосцы.

Создание своего Колосса родосцы могли доверить только опытному скульптору, прошедшему отличную школу. Выбор вполне естественно пал на Хареса Ч уронженца Родосского города Линда Ч одного, из учеников венликого мастера Лисиппа.

К сооружению Колосса родосцы приступили не сразу после окончания войны. Родос сильно пострадал во время военных действий. Были разрушены предместья города, разграбленные и сожженные солдатами Деметрия. Но прошло несколько лет и город полностью оправился от военные потрясений. Наладились нарушенные войной торговые связи. Родосская гавань вновь начала принимать торговые суда, пребывавшие из различных стран. В Родосскую казну бесперебойно поступали налоги из Родосских владений и доходы от торговых пошлин. Теперь Рондос мог приступить к созданию Колосса. Работа над гигантской статуей Гелиоса продолжалась 12 лет.

Харесу удалось превзойти своего учителя. По свидентельству древних авторов, он создал статую небывалой вынсоты. В эпиграмме неизвестного поэта сам родосский Колосс говорит о себе:

Семь раз по десять в высоту локтей

Харес воздвиг меня, из Линда муж.

Весть о необыкновенном сооружении быстро разнеслась по всему греческому миру. Купцы из разных стран, принезжавшие на Родос, рассказывали повсюду о невиданном прежде чуде Ч статуе в 70 локтей (около 35 jm) высоты.

На Родосе у Хареса было много почитателей и послендователей. Возникла даже целая школа мастеров, украсивнших город и о. Родос множеством колоссов. Говорили, что их было не меньше ста. Но ни один из них не смог зантмить славу гигантский статуи Гелиоса.

Однако родосцам недолго пришлось гордиться своим Колоссом. Бронзовый гигант простоял всего 56 лет. В 220 г. до н. э. Родос подвергся разрушительному землентрясению. Рухнули стены, верфи, дома. Погибло много людей. До наших дней сохранились надписи на могилах родосцев, погибших под обломками или засыпанных земнлей. Но самым тяжелым ударом для родосцев была гибель Колосса. Гигантская статуя не выдержала колебаний почвы. Как рассказывает греческий географ Страбон (I в. до н. в.Ч 1 в. н. э.), лстатуя лежит на земле, поверженная землетрясением и переломленная у коленей╗. Ноги в конленях оказались самым хрупким и уязвимым местом статуи.

Правители многих государств, заинтересованных в торнговле и союзе с Родосом, пришли ему на помощь. Греченский историк Полибий (II в. до н, э.) подробно перечисляет все, что было послано Родосу. В этом списке Ч деньги, продовольствие. строительные материалы, полнностью оснащенные корабли.

Среди тех, кто послал Родосу богатые дары, Ч правинтели Сицилии, цари Македонии, Сирии, Вифинии, Понта. Многие из них на какое-то время освободили родосские суда от пошлин. Помощь, оказанная Родосу после землентрясения, свидетельствует о том, какое значение приданвали эллинистические государства своим связям и дружбе с родосцами. Но самую щедрую поддержку оказал родосцам их давний союзник, египетский царь Птолемей, выденлив специальные средства на восстановление гордости родосцев Ч их знаменитого Колосса. Была подарена в большом количестве медь, присланы опытные мастера, рабочие. На содержание мастеров и рабочих была оглуншена дополнительно немалая сумма денег. Но поднять статую, несмотря на помощь египетского царя, не удалось. Не имели успеха и более поздние попытки восстановить Колосс. Тогда было объявлено, что по велению оракула статуя не будет восстановлена. Однако и обломки бронзового гиганта, оставленные на прежнем месте, привлекал к себе всеобщее внимание и поражали своими огромными размерами. Каждый путешественник, побывавший на Poдосе, непременно осматривал статую Гелиоса.

Римский писатель Плиний Старший, живший б I в. н. э., посетив о. Родос, писал, что даже теперь, когда Колосс лежит на земле, он вызывает удивление и восхищение.

Лишь немногие люди могут обхватить обеими руками большой палец руки статуи.

В одном из произведений знаменитого сатирика Лукиана, жившего во II в. н. э., слово предоставлено самому Колоссу, который восхваляет себя в таких выражениях: лА со мной кто дерзнет спорить? Ведь я Солнце и к тому же таких огромных размеров. Ведь если бы родосцы не пожелали сделать меня неслыханно, чрезмерно огромным, они могли бы изготовить на те же средства шестнадцать золотых быков. А кроме того, искусная и тонкая работа при таком необыкновенном росте!╗.

Страбон называет колоссальную статую Гелиоса лучншим посвятительным даром и замечает при этом, что стантуя признается всеми одним из семи чудес света.

Обломки Колосса пролежали на земле более тысячи лет. В 977 г. арабы, захватившие Родоc, продали обломки статуи купцу, который, как рассказывается в одной из хроник, нагрузил этими обломками 900 верблюдов. Так были уничтожены все следы Колосса.

Память о гигантской статуе Ч одном из семи чудес света сохранилась. Но многое в ее истории представляется загадочным. Нет точных описаний внешнего вида, ненизвестно, где она стояла, и, что самое главное, совершенно неясно, как, каким способом она была создана. Долгое время даже в научных изданиях о родосском Колоссе пинсали явные небылицы. Так, очень распространенным было представление о том, что статуя стояла над вхондом в родосскую гавань и что ноги статуи представляли собой два гигантских мола, между которыми в ганвань входили корабли. Рассказ этот, конечно, чистейшая фантазия. Ну, а как дело обстояло в действительности? Можно ли это выяснить? Или же родосский Колосс нанвсегда останется нерешенной загадкой?

Самым простым оказался вопрос о том, как выглядела статуя Гелиоса. Во время раскопок на Родосе был найден обломок рельефа II в. до н. э., на котором представлен Гелиос в несколько необычной позе. Многие ученые приншли к выводу о том, что рельеф изображает не просто бога Гелиоса, но копирует знаменитую статую Колосса Родосского. Харес, как предполагают, изобразил Гелиоса высоким и стройным юношей с лучистым венцом на гонлове. Юноша-бог стоял во весь рост на высоком мраморнном постаменте, слегка отклонившись назад и приложив правую руку ко лбу, как бы заслоняя глаза, напряженно всматривался вдаль. Левой рукой он придерживал покрывало спадающее до земли.

Может возникнуть вопрос, почему правая рука статуи так тесно прижата ко лбу? Более торжественно было бы изобразить Гелиоса с рукой, простертой вперед или вверх. Придавав Гелиосу такую позу, скульптор, конечно, учит вал обмеры статуи, ее колоссальный вес. Рука. простертая вперед, без поддержки, должна была обломиться под собственной тяжестью.

Ну, а плащ? Для чего Гелиосу плащ, который он дернжит в левой руке? Плащ касается земли позади статуи. Он должен был служить подставкой, которая прядав статуе больше устойчивости. Отдыхающий ГераклЧстатуя Лисиппа -опирается на дубину. Опорой для Гелиоса, сделанного Хересом, служил плащ.

Итак, поза Гелиоса, переданная рельефом, вполне подходит статуе гигантских размеров. Решив вопрос о внешнем виде статуи, скульптор должен был и поместить её наиболее выгодно. Предложение скульптора было, конечно, утверждено народным собранием. Место несомненно выбрали с таким расчетом, чтобы статуя была хорошо видна отовсюду и украшала собой город. При огромной высоте Колосса для него требовалось большое пространство вокруг. Вместе с тем статуя не должна была заслонять другие сооружения. Самым удачным для статуи было, очевидно место в гавани, на берегу залива. Мореплаватенлям, приближавшимся к острову, еще издали открывалась величественная картина. Ослепительно сверкая на солнце, бронзовый гигант издали приветствовал корабли и уканзывал им вход в родосскую гавань.

Теперь остается еще одни самый сложный вопрос. Какой техникой пользовался скульптор при создании бронзового колосса? Pешить его можно только с помощью тех описаний статуи, какие встречаются в письменных источниках.

Долгое время считалось, что Колосс был литой. Затем появились сомнения, можно ли выполнить литьем с понмощью несовершенной техники такую гигантскую статую. Тяжесть такой статуи непомерно велика, и установить Колосс было бы очень трудно. К тому же на изготовленние литой статуи высотой в 35 м потребовалось бы огромнное количество Чне менее 200 тонн Чбронзы. Вот это-то обстоятельство и послужило для английского учёного и скульптора Мэриона отправной точкой в его исследовании о Колоссе Родосском.

Мэрион тщательно изучил те сведения о Колоссе, котонрые встречаются в античных источниках. В большинстве из них Колосс только упоминается. Подробный рассказ о гингантской статуе оставил Плиний. Но самые ценные сведенния приведены в книге лО семи чудесах╗ Филона Византийского. В его описании наиболее важно то, что сделано оно человеком, знакомым с техникой. Больше всего Филона интересует способ, которым скульптор Харес смог установить бронзового гиганта. Но о технике изготовления самой статуи Филон ничего не сообщает; Однако он принводит данные о количестве бронзы, потраченной родосцами на статую Гелиоса. По его сведениям, на родосского Конлосса пошло 50О талантов бронзы и 300 талантов железа, т. е. около 13 тонн бронзы т- 7.8 тони железа. Используя данные Филона Византийского, Мэрион подсчитал толщину бронзового листа, покрывавшего поверхность Колосса. Полученные данные (1.5 мм) убедили его в том что Колосс не был литым. При сооружении статуи Гелиоса использовались тонкие листы бронзы. Уже Фидий при создании таких гигантов, как Афина и Зевс Олимпийский, применил чеканные листы золота и пластины из слоновой кости, прикрепленные к деревянной основе. По сведенниям Филона Византийского, основой для родосского Колосса послужили камень и железо.

Как предположил Мэрион, по плану Хареса на месте будущей статуи в глубине постамента были заложены три массивных столба. Они складывались из четырехугольных каменных плит, скрепленных полосами железа. Основания двух столбов- проходили внутри ног статуи. От столбов расходились во все стороны железные брусья. Они были прикреплены к столбам в тех местах, где смыкались

каменные плиты. К наружным концам железных брусьев, как к спицам коле а, прикреплялся железный обод. Такие ободы один за другим опоясывали каменные столбы на правильном расстоянии друг от друга и служили каркансом, на котором закреплялся бронзовый покров статуи.

Замысел Хареса легче всего представить себе, если вспомнить о строении человеческого тела. Каменные столбы заменяли собой позвоночный столб статуи, брусья были ее ребрами и мышцами, а бронзовый покров служил Конлоссу кожей.

Статую сооружали постепенно, изготовляя и монтируя ее по частям, ярус за ярусом. Когда работы пришлось венсти на уровне выше человеческого роста, на помощь приншли землекопы. Филон Византийский пишет: Скульптор постепенно насыпал вокруг еще незаконченного Колосса огромный холм земли, который скрывал уже завершенные ярусы и позволял изготовлять следующие на уровне земли.

Ежедневно к подножию статуи свозили огромные массы земли. Eё насыпали вокруг, уплотняли, насыпали снова. Готовая часть статуи скрывалась под землей, и на ее мест вырастал пологий земляной холм. По склонам холма добирались до его вершины, сооружали деревянный настил, доставляли материал и приступали к созданию следующего яруса статуи.

Представим себе, как выглядела статуя в процессе ранботы. В середине деревянного настила, покрывающего вершину холма, Ч четырёхугольная яма, края которой обнлицованы обшивкой из бревен. Эта обшивка предохраняла уже выполненные части статуи от насыпанной вокруг земли. В центре ямы Ч гигантский бронзовый овал, на которого выступают каменные столбы. Их наращивали понстепенно, с ростом статуи, добираясь до них по налонженным над провалом мосткам. В глубине видны железнные стержни, соединяющие каменные столбы с бронзовой поверхностью статуи. Работа была очень трудоемкой и опасной. Мастера и рабочие, трудившиеся на шатких мостнках, рисковали упасть в глубокий проем и

разбиться о прочные железные стержни. Нелегкой была и задача скульптора. Гигантское тело Колосса разделилось не только на отдельные ярусы. По частям изготовлялись и сами ярусы, каждая часть отдельно.

Но как же скульптору удалось избежать ошибок? Как он смог собрать все части Колосса так, чтобы они точно подходили друг к другу? Легче всего понять задачу Ханреса, если вспомнить о детских кубиках с картинками. Каждому приходилось видеть такую игру. Малыш собинрает кубики, чтобы составить из кубиков домик и деревья.

Но дерево у него растет листвой вниз, а крыша домика расползлась в разные стороны. Как исправить ошибку? Нужно проверить расположение кубиков по картинке, на которой изображен тот же самый рисунок. Тогда все кунбики встанут на месте. Составление Колосса из отдельных частей напоминало эту хорошо известную всем детскую игру.

лКартинкой╗ Харесу служила статуя высотой в челонвеческий рост. Эту статую скульптор изготовил из глины (или из гипса) еще до начала работ. С помощью глиняной модели Харес продемонстрировал родосцам свой замысел, внешний облик будущей статуи. Эта модель была также планом, по которому Харес создавал своего Конлосса.

Если допустить хотя бы малейшую ошибку, окажется, что фрагменты невозможно соединить между собой, что правильность пропорций нарушена. Фигура Колосса понлучилась бы уродливой и безобразной.

С помощью глиняной модели скульптор я определял размер и форму тех частей, к работе над которыми он сонбирался приступить.

Прежде всего Харес намечал на модели очередной фрагмент и тщательно проверял его размеры. Затем он переходил к выполнению гипсовой модели намеченной чансти статуи. С большим трудом рабы втаскивали на помост неглубокий деревянный ящик. наполненный гипсом. Они укрепляли его в вертикальном положении, и скульптор принимался аккуратно намечать на гипсовой поверхности границы изготовляемого фрагмента.

Каждому, наверное, приходилось рисовать с маленького рисунка или фотографии большой портрет. Легче всего это сделать, разделив оригинал, и поверхность будущей копии на одинаковое число квадратов. Даже тот. кто плохо рисует, сумеет перенести все линии каждого маленького квадрата на квадрат больших размеров. При этом полунчается довольно точное укрупненное воспроизведение оригинала.

Пользуясь такой же сеткой квадратов, скульптор перенносил с глиняной статуи все извилины, впадины и выпукнлости на огромную гипсовую поверхность. Готовую гипнсовую модель с предосторожностями уносили вниз к подножию холма, где размешались маленькие мастерские. В одной плавили металл и выковывали тончайшие бронзовые листы. В соседней охлажденные бронзовые листы тщательно обрабатывали, удаляя и сглаживая все неровнности. В большом и светлом помещении работали мастера, изготовлявшие по гипсовой модели шаблоны из твердого дерева. Эти шаблоны полностью соответствовали гипсонвому слепку. Рядом трудились чеканщики. Они накладынвали тонкие бронзовые листы на прочные деревянные шаблоны. Ударами особых молотков бронзовый лист чеканнили по форме шаблона, добиваясь точного повторения гипсовой модели. Затем бронзовую деталь закаливали, нагревая докрасна на огне небольшого горна. После того гак бронза остывала, ее поверхность очищали, полировали. Только тогда готовая деталь доставлялась на вершину холма, где ее устанавливали на место, закрепляли на женлезном каркасе, заделывали и сглаживали швы. Когда последние листы были закреплены, и Колосс освободился от земляного плена, высокий помост, на котором находилась статуя, облицевали мраморными плитами.

Теперь, когда мы представляем себе, каким сложным и трудоемким был процесс создания статуи, нас вряд ли может удивить, что ее сооружение продолжалось 12 лет. В нем принимали участие не менее сотни искусных .ремесленников - кузнецов, литейщиков, мастеров во обранботке бронзы, каменщиков и плотников. Для рытья и переноски земли, на строительных работах было использовано несколько сот рабов.

И в наши дни Колосс Гелиоса мог бы считаться гингантской статуей. Достаточно сказать, что Колосс был , в три раза выше Медного Всадника и в два раза превосходил высотой памятник Екатерины II в Ленинграде.

Современные скульпторы пользуются готовыми формулами сопротивления материалов, к их услугам новейшая техника. Харес мог опираться лишь на свои наблюдения и опыт. Создание Колосса поторе6овало огромных затрат, тяжкого труда и неистощимой выдумки. Оно обогатило опыт последующих мастеров и подняло развитие техники ещё на одну ступень. Именно поэтому мы с полным правом можем признать великолепную бронзовую статую, созданную радосским скульптором Харисом, подлинным чудом.